Kirill Gerstein Rocks – La inteligencia musical de Boston

El magistral pianismo y el variado programa de Kirill Gerstein deleitaron a una audiencia receptiva de Shalin Liu en una impresionante noche de jueves con un telón de fondo de puesta de sol rosa en evolución. Conocido por sus diversos gustos musicales y sus prodigiosas habilidades con el teclado, Gerstein, nacido en Rusia, estudió música clásica desde una edad temprana, pero también tomó jazz de la colección de discos de sus padres. Desde entonces, Gerstein se ha convertido en un artista muy buscado con un gran Un encuentro casual con el legendario vibrafonista Gary Burton resultó en una invitación de Berklee College of Music para convertirse, a los 14 años, en su alumno más joven, seguido de títulos universitarios clásicos y estudios de posgrado en el Escuela de Música de Manhattan. repertorio, numerosos reconocimientos y una aclamada carrera internacional. Con base en Berlín, Gerstein siempre es bien recibido en Boston.

Tal como se imprimió, el programa prometía la primera sonata para piano de Stravinsky, que no fue un gran éxito en vida del compositor y no es demasiado accesible para los oyentes. Sin embargo, los comentarios bienvenidos informaron a la audiencia que se suponía que el recital incluía la sonata para piano en tres movimientos de 1924 (la segunda), un cambio bienvenido, ya que esta obra de finales de 1924 es magnífica. Combina lo contemporáneo con lo barroco. Stravinsky solía decir que la composición de esta obra le permitió centrarse en los grandes compositores, especialmente en Beethoven, a quien admiraba profundamente. El compositor marcó el primer y el último movimiento simplemente con una nota de cuarteto = 112, aunque su hijo, Soulima, aparentemente apodó el primer movimiento, Comodo, y el último, Finale. Este primer movimiento avanza, pero la armonización recuerda a una partita, que requiere la articulación proporcionada por Gerstein. Parecía poseído, moviendo los labios intensamente, casi devorando la música. El movimiento central, marcado como el Adagietto de Stravinsky, en la bemol mayor, contiene claros guiños a Beethoven en los que Gerstein transmite el sentido lírico del movimiento con un toque fluido. El último, particularmente contrapuntístico, canaliza a Bach hacia una distorsión del tiempo moderno que parece cautivar a Gerstein en una interpretación cautivadora.

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Kirill Gerstein (foto de Jon Tadiello)

Escrito en 1828 en los últimos meses de la vida de Schubert, el Opus 958 (póstumo) con sus imponentes cuatro movimientos es legendario. Gerstein emanaba fuerza en la apertura dramática de la sonata con su afinación en do menor y modulaciones cromáticas. El segundo tema, parecido a un himno, ofreció un respiro. El Adagio, una construcción de ABABA, se describe como instrumental, y la melodía proporciona una línea de encantamiento que Gerstein disfrutó en su interpretación. El inusualmente sombrío Minuetto Allegro en La bemol mayor combina a Landler con una conmovedora elegancia clásica, comunicada con amor por el artista. El Allegro final entretiene con su espectacular tarantela, que ofreció a Gerstein un lienzo improvisado y de jazz.

El programa formal concluyó con la monumental sonata en si menor de Liszt, S. 78, marcada como una sola obra gigantesca, pero que contiene cuatro partes de sonata, precedida por un prólogo y rematada por un epílogo. El si menor es emblemático del enfoque innovador de Liszt para la forma y requiere una gran técnica y musicalidad. La versión de Gerstein de la sección Allegro Energetico resonó con un fraseo robusto y conmovedor. La sección de Andante sostenuto está repleta de temas escuchados anteriormente, que requieren líneas astutas, que Gerstein proporcionó con creces. El segmento de scherzo Fugato, facilitado por la destreza técnica y la habilidad de contrapunto de Gerstein, comunicó la aparición de temas anteriores con gran efecto. Y el público estaba prácticamente de pie en el final. Se necesita un artista valiente y consumado para alcanzar las alturas de la sonata de Liszt; Gerstein ciertamente estaba más que preparado para la tarea.

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Después de tres obras tan distintas e inquietantes, me encontré, junto con otros, esperando un postre musical. Gerstein accedió gentilmente a los aplausos de la emocionada audiencia. Ofreció la apetitosa cuarta de los arreglos corales de Bach Busoni, Nun freut euch, lieben Christen gmein, BWV 734 a toda velocidad, deleitando a la multitud. Respondió además con la transcripción para piano de Kreisler de Rachmaninoff. mentirosoy finalmente, con un vals de Chopin, opus 42 en la bemol mayor, para concluir una velada de lo más satisfactoria.

Julie Ingelfinger estudió piano en la Hartt School of Music, el Aspen Music Festival and School y Harvard. Disfruta de sus trabajos diarios como profesora de pediatría en la Escuela de Medicina de Harvard, nefróloga pediátrica en el Mass General Hospital for Children y editora asociada del New England Journal of Medicine.

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