La supervisora ​​musical Jen Malone sobre cómo obtener las pistas correctas para programas exitosos

El público no solo está comiendo “Euphoria” de HBO, “Yellowjackets” de Showtime y “The Offer” de Paramount+, sino que los espectadores también recurren a las plataformas de transmisión de música para encontrar canciones del programa. Y la supervisora ​​musical Jen Malone se está convirtiendo rápidamente en un nombre familiar como la mente maestra detrás de las melodías. “Siempre queremos mantener los dedos de las manos y los pies cruzados y asegurarnos de que salga”, bromea, refiriéndose a la limpieza de la música, que es una parte integral de estos momentos. Las melodías de un programa a menudo comienzan con el guión. “Estas canciones son las que necesitamos para comenzar y estar preparados y listos para la producción”, dice Malone. “El enfoque de muchos espectáculos es llevarnos de regreso a cierta era, y ciertas canciones siempre lo harán”. Aquí, analiza algunas canciones clave de su serie.

“Roar” de Katy Perry en “WeCrashed”

“[Adam Neumann] lo haría estallar en la oficina, por lo que era cierto. Quedamos encantados con la final.

“Originalmente iba a ser solo una versión instrumental, luego se convirtió en un cuarteto de cuerdas y luego en una orquesta completa”.

“Hombre feliz” de Jungle en “WeCrashed”

“Jungle es una de mis bandas favoritas, y la letra de la canción funcionó bien. Terminamos usándola para la canción principal. Creo que fue divertido tenerlos conectados. A menudo, no usamos una canción con licencia para el título principal. “, pero para eso se trataba de jugar con muchas ideas diferentes. La dirección de la banda es amiga de la gente de Apple TV+. Y funcionó bien”.

Obertura “El fantasma de la ópera” y “Mr. Mistoffelees” de “Cats” en “Yellowjackets”

“No sé si la idea surgió de los showrunners o de la editorial, pero se acercaron y dijeron que querían usar un musical [and said] Envíanos ideas. Obtener un corte profundo de ‘Cats’ fue genial. Cuando obtienes algunas de esas misiones que son tan divertidas y sabes cómo se desarrollarán, hace que el trabajo sea mucho más divertido. Cuando lo vimos, fue una completa risa.

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“Me ha gustado [“Mr. Mistoffelees”] lo más importante, jugarlo para Misty mayor porque también está atrapada en ese período de tiempo de lo que sucedió cuando la necesitaban tanto en el bosque.

“Never Tear Us Apart” de Paloma Faith en “Yellowjackets”

“Quería usar una voz femenina allí, porque tenía sentido. Una voz masculina no funcionaría para contar esta edición y esta historia de ver de dónde venía cada chica. Probé muchas canciones diferentes, desde canciones modernas, canciones más antiguas. La encontré yendo por la madriguera del conejo. Me encanta esta canción porque es una canción tan hermosa por sí misma. Encontrar una versión con la voz femenina fue un regalo, pero fue un despeje complicado, pero lo conseguimos en el final y fue una gran victoria para nosotros.

“All Along the Watchtower” de Jimi Hendrix en “The Offer”

“Conseguir a Jimi Hendrix fue una gran victoria porque estábamos mirando la canción final y probamos muchas canciones diferentes. Estaba enviando mensajes de texto a los editores preguntando: ‘¿Qué opinan?’ Luego los llamé y les dije: ‘Quería contarles sobre esto, pero no se lo digan a nadie todavía, pero ¿qué piensan de Hendrix?’ Dijeron: ‘¿Puedes tener a Hendrix?’ Nunca lo había intentado. Me presentaron la finca y fueron absolutamente encantadores, y pudimos hacer que sucediera.

“El espectáculo en sí fue como un gran rompecabezas, y el patrimonio de Hendrix es muy específico sobre dónde y cómo quieren que se use su música, lo cual realmente respeto de cualquier artista. Se trataba de trabajar muy de cerca con ellos. Cuando lo conseguimos, dije: ‘Está bien, puedes decírselo a todos’. Y con algo tan icónico como esto, no quieres enfadarte [music] con Jimi Hendrix.

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