Los supervisores musicales ganan el respeto de los Emmy, pero aún enfrentan ‘falsas impresiones’

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Obsesionarse con las caídas de agujas en los programas de moda se ha convertido en un pasatiempo divertido en la era de la televisión de vanguardia. Pero la supervisora ​​musical Jen Malone, cuyos créditos incluyen “Euphoria”, “The Offer”, “Atlanta”, “Yellowjackets” y muchas otras series, nos advierte que no olvidemos nuestra historia televisiva.

“La música siempre ha sido parte del proceso de narración”, señala. Incluso en la era de la transmisión.

Es posible que no recordemos esos momentos porque, en muchos casos, las canciones que se transmitieron en episodios de televisión se borraron más tarde para usarlas una sola vez y se eliminaron de las repeticiones.
Lamentablemente, yo era demasiado joven para recordar “WKRP in Cincinnati” cuando se emitió originalmente en CBS, pero nunca olvidaré la llorosa escena en la que tocaba “God Only Knows” de The Beach Boys en “The Wonder Years” de ABC en 1991, donde “At This Moment” de Billy Vera y The Beaters marcó un momento romántico clave en “Family Ties” de NBC.

Se prestó más atención al papel de los supervisores musicales en las series de televisión durante la década de 2000, con programas como “The OC” en Fox aumentando la visibilidad de esta parte poco conocida, pero crucial, del proceso de creación de programas. Los estudios se dieron cuenta de que era lo suficientemente importante como para licenciar estas pistas a perpetuidad. Y, por supuesto, las redes sociales han ayudado aún más a crear un diálogo sobre la música en la televisión y los artesanos responsables de hacer que todo suceda.

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“Es mucho más parte de la conversación”, reconoce Malone. Y, sin embargo, ha sido un largo camino para aquellos en el campo para ganar el reconocimiento de la Academia de Televisión y los Emmy: los supervisores musicales no fueron admitidos en el brazo musical de la organización hasta 2015, y finalmente obtuvieron su propia categoría en 2017.

Incluso entonces, desató un poco de controversia: sin control sobre quién podría ser nominado en la categoría de supervisión musical, los showrunners que aportaron ideas musicales a sus programas comenzaron a aparecer en el lote. Así fue como Amy Sherman-Palladino y Daniel Palladino de “The Marvelous Mrs. Maisel” recibieron premios Emmy en la categoría, junto con el supervisor musical Robin Urdang, en 2018, 2019 y 2020. (El año pasado, Ryan Murphy fue nominado junto con otros por ” Halston”).

Un cambio de reglas llenó ese vacío: a partir de este año, los participantes deben ser supervisores musicales acreditados, y ese crédito en pantalla “debe reflejar su función principal”.

Dijo Malone: ​​”El reconocimiento de nuestro trabajo y contribución a los espectáculos como jefe del departamento es extremadamente gratificante”.

Pero ella dice que todavía hay conceptos erróneos sobre su campo. “Hay algo de trabajo de fondo, matices y habilidades especiales para poder obtener las canciones en las que colaboran el director y el supervisor musical, y lo que finalmente elige el director”, dice. “El otro concepto erróneo es que nos sentamos y escuchamos música todo el día. Definitivamente no es nuestro trabajo. Tenemos que analizar todos los aspectos, ya sea creando música original para el programa, creando una canción original, creando una banda sonora, reunir a artistas y compositores.

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Los presupuestos se han disparado para la televisión de prestigio, pero los equipos de música suelen ser los primeros en sentir la presión cuando se recortan los dólares. “Cuando los efectos especiales van más allá del presupuesto de producción o diseño, vienen y sacan dinero del presupuesto musical”, dice Malone. “Y luego nos queda ser extremadamente creativos. La música es tan grande y tan publicitada en este momento, pero los presupuestos no coinciden con eso y hace que nuestro trabajo sea mucho más difícil.

Parece que los contadores de beans de red y de estudio deben estar sincronizados con los tiempos.

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